一意大利人曾驕傲地跟筆者說，看看腳下這座城市，它和一千年前沒什么兩樣。這并沒有夸張，在羅馬老城區內，筆者幾乎未看到一幢新建的高樓大廈，據說，都建在了郊外。即便在經濟危機的影響下，文物修繕也沒有停止。最近，在歐盟和聯合國的幫助下，意大利政府啟動了龐貝古城遺址的修復。

徐志摩筆下的“翡冷翠”也是個打滿補丁的城市，打補丁的過程頗有意味。

意大利人給施工的腳手架套上等身大的逼真建筑物外觀幕布，修補工作都在幕布內進行。

就讀于佛羅倫薩美術學院的宋雨迦說，意大利很多古建筑進行修繕時，都會披上繪有建筑物原樣1：1的幕布，等到修繕結束后，撤掉遮蔽的建筑物與幕布上別無二致，完全保持著千年前的樣子。使用幕布遮住，不但是為了美觀，而是因為意大利的古跡總是在維修，從未間斷過，這是為了讓游人至少能知道建筑的原貌是什么樣子。

按政府規定，有100年以上歷史的建筑物，未經有關主管機關批準，不得拆毀與改建，裝修內部也須經文物部門派人檢查、鑒定和批準。舊市區除非經特批，原則上不再增加新建筑。

除了政策上的保護措施，意大利自上世紀中葉開始在現代科技修復領域展開探索，非常注重理念更新和材料技術的開發研制，在科技保護方面一直保持著世界尖端的水平。他們善于使用現代合成材料和技術，尤其是在化學清洗方面研究很深入。

在意大利，修繕師不是工人，而是掌握尖端技術的文物保護者。

在佛羅倫薩，文物修繕師還有另一個名字：“泥濘中的天使”。這一切源于一場毀滅性的“黑潮”——1966年11月4日凌晨暴發的一場漫城水災。這些文物修繕師做著將城中的文化遺產從泥濘中搶救出來的工作，一做就是半個世紀。

當時佛羅倫薩全城被洪水淹沒，城中集中供熱使用的鍋爐儲油罐破裂，大量機油和泥沙與水混合成黑潮。

被米開朗基羅譽為“天堂之門”的青銅包金洗禮堂大門也不能幸免。上世紀80年代，“天堂之門”被送到文物修繕師處進行修復。人們使用調配好的化學制劑，去除附著在其表面的油泥，且不能損毀其原本的黃金表面。隨后再用人工對“天堂之門”所有細節處的損壞進行修補，待到整個過程結束并恢復展出時已是2012年9月。

佛羅倫薩國家圖書館就沒有這樣好的運氣，其中館藏品的1/3都被損壞，包括但丁、馬基雅維利的珍貴手稿原件。洪水退去后，150多名工作人員和近百名志愿者投入到古籍文獻的修復工作中，將被損毀淹沒的文物根據損毀和可維修程度登記，建立卡片檔案，可在全世界同行中借閱，以便能夠在可見的未來，修復技術進步的情況下進行再整修。