一意大利人曾驕傲地跟筆者說，看看腳下這座城市，它和一千年前沒什么兩樣。這并沒有夸張，在羅馬老城區(qū)內(nèi)，筆者幾乎未看到一幢新建的高樓大廈，據(jù)說，都建在了郊外。即便在經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響下，文物修繕也沒有停止。最近，在歐盟和聯(lián)合國(guó)的幫助下，意大利政府啟動(dòng)了龐貝古城遺址的修復(fù)。
徐志摩筆下的“翡冷翠”也是個(gè)打滿補(bǔ)丁的城市，打補(bǔ)丁的過程頗有意味。
意大利人給施工的腳手架套上等身大的逼真建筑物外觀幕布，修補(bǔ)工作都在幕布內(nèi)進(jìn)行。
就讀于佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院的宋雨迦說，意大利很多古建筑進(jìn)行修繕時(shí)，都會(huì)披上繪有建筑物原樣1：1的幕布，等到修繕結(jié)束后，撤掉遮蔽的建筑物與幕布上別無(wú)二致，完全保持著千年前的樣子。使用幕布遮住，不但是為了美觀，而是因?yàn)橐獯罄墓袍E總是在維修，從未間斷過，這是為了讓游人至少能知道建筑的原貌是什么樣子。
按政府規(guī)定，有100年以上歷史的建筑物，未經(jīng)有關(guān)主管機(jī)關(guān)批準(zhǔn)，不得拆毀與改建，裝修內(nèi)部也須經(jīng)文物部門派人檢查、鑒定和批準(zhǔn)。舊市區(qū)除非經(jīng)特批，原則上不再增加新建筑。
除了政策上的保護(hù)措施，意大利自上世紀(jì)中葉開始在現(xiàn)代科技修復(fù)領(lǐng)域展開探索，非常注重理念更新和材料技術(shù)的開發(fā)研制，在科技保護(hù)方面一直保持著世界尖端的水平。他們善于使用現(xiàn)代合成材料和技術(shù)，尤其是在化學(xué)清洗方面研究很深入。
在意大利，修繕師不是工人，而是掌握尖端技術(shù)的文物保護(hù)者。
在佛羅倫薩，文物修繕師還有另一個(gè)名字：“泥濘中的天使”。這一切源于一場(chǎng)毀滅性的“黑潮”——1966年11月4日凌晨暴發(fā)的一場(chǎng)漫城水災(zāi)。這些文物修繕師做著將城中的文化遺產(chǎn)從泥濘中搶救出來的工作，一做就是半個(gè)世紀(jì)。
當(dāng)時(shí)佛羅倫薩全城被洪水淹沒，城中集中供熱使用的鍋爐儲(chǔ)油罐破裂，大量機(jī)油和泥沙與水混合成黑潮。
被米開朗基羅譽(yù)為“天堂之門”的青銅包金洗禮堂大門也不能幸免。上世紀(jì)80年代，“天堂之門”被送到文物修繕師處進(jìn)行修復(fù)。人們使用調(diào)配好的化學(xué)制劑，去除附著在其表面的油泥，且不能損毀其原本的黃金表面。隨后再用人工對(duì)“天堂之門”所有細(xì)節(jié)處的損壞進(jìn)行修補(bǔ)，待到整個(gè)過程結(jié)束并恢復(fù)展出時(shí)已是2012年9月。
佛羅倫薩國(guó)家圖書館就沒有這樣好的運(yùn)氣，其中館藏品的1/3都被損壞，包括但丁、馬基雅維利的珍貴手稿原件。洪水退去后，150多名工作人員和近百名志愿者投入到古籍文獻(xiàn)的修復(fù)工作中，將被損毀淹沒的文物根據(jù)損毀和可維修程度登記，建立卡片檔案，可在全世界同行中借閱，以便能夠在可見的未來，修復(fù)技術(shù)進(jìn)步的情況下進(jìn)行再整修。
